CRÍTICA | "Contos Paralelos"
A vida imita a Arte ou a Arte imita a vida? A eterna discussão ganha proporções catastróficas no novo filme em francês do cineasta iraniano Asghar Farhadi. Depois de levar o Oscar duas vezes representando o próprio país, Farhadi arriscou no suspense europeu com o bom Todos Já Sabem, reunindo um elenco repleto de talentos latinos, como Javier Bardem Penélope Cruz e Ricardo Darín. E agora lança seu segundo projeto totalmente francês, capitaneado por mais uma constelação. Isabelle Huppert é Sylvie, uma escritora reclusa que vive de espionar os vizinhos por um telescópio cuidadosamente posicionado na janela. É da vizinhança desavisada que ela alimenta páginas e mais páginas datilografadasem sua máquina de escrever. Num belo dia, a sobrinha dela aparece com Adam (Adam Bessa), o ex-presidiário que se torna o mais novo encarregado de levar ordem ao caos doméstico da autora. E quando ela resolve descartar o material recém-concluído, é justamente o novo rapaz quem não hesita em tomar para si. O que ele não esperava era desenvolver uma obsessão pelas pessoas que serviram de inspiração, fazendo com que as extrapolações da Arte influenciem perigosamente o cotidiano banalizado daquele grupo. Mal sabem eles que o apartamento da frente passa longe de ambientar fortes emoções, apenas abrigando funcionários de uma pequena empresa de efeitos sonoros.
Co-escrito por Farhadi em parceria com o irmão, Saeed, o roteiro não é sútil ao estabelecer as conexões entre os personagens. A tal sobrinha tem a carteira roubada em pleno metrô e é um bom samaritano quem se oferece para recuperá-la. Quem? Sim, Adam. Sylvie tenta manter o anonimato, mas vez por outra esbarra com Nico (Vincent Cassel), o mixador de som da janela do prédio da frente. Fora o metrô parisiense, palco das coincidências mais explosivas da narrativa.
Os irmãos Farhadi acabam perdendo muito tempo encantados com a trama rocambolesca, cuja prolixidade faz a projeção se esticar até cerca de duas horas e vinte minutos. Demora-se muito para virar a chave do melodrama para o suspense e a trama só pega fogo de fato quando a imaginação fértil de Sylvie, apropriada por Adam, passa a influenciar na dinâmica antes pacata dos vizinhos. Nem a participação especial de Catherine Deneuve, responsável por apontar a falta de prestígio de Sylvie junto ao mercado literário, salva o filme de seus próprios rodeios.
Huppert, que constrói a mulher com instintos dignos de uma raposa, mantém a trama nos trilhos, adicionando ambiguidades morais que são absorvidos de forma orgânica pelo texto. Quando ela perde espaço para Adam, o filme só não despenca pois finalmente entra na fase mais aguda do enredo, que bebe de fontes como Janela Indiscreta e o Decálogo 6 de Krzysztof Kieślowski, que inclusive é formalmente creditado como inspiração.
Completam o elenco Vincent Cassel, Virginie Efira e Pierre Niney, numa união de novos e velhos talentos forjados no Cinema Francês. Cassel, cuja retrospecto o apontaria como principal candidato a vilão por aqui, surpreende ao deixar esse posto a Niney, o mocinho favorito da atualidade (fez O Conde de Monte Cristo há dois anos). Mas é Efira quem tem mais espaço para brilhar na segunda metade. A atriz vive um ano fantástico, já tendo sido premiada em Cannes por All of Sudden, novo filme de Ryūsuke Hamaguchi.
Contos Paralelos, que também competiu na croisette, é prejudicado por uma trama prolixa, mas conta com talentos suficientes atrás e a frente das câmeras para se manter à altura do prestígio que vem angariando nos festivais pelo mundo, incluindo este do Rio de Janeiro.
NOTA 7,5
*Crítica publicada durante a cobertura do Festival do Rio 2026
